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王宝强在《棋士》中的饰演，无疑是这部剧最大的亮点。他饰演的崔业，从一个无能的围棋敦厚到严慎防卫的“棋士作恶”，用五层递进的颜料与肢体话语，展现了变装从忍受到失控的全经由。开篇的崔业伛偻着背、见解涣散，靠近女儿手术费的疲顿时，镜前那一口唾沫的细节，将中年东说念主的无力感描绘得一针见血。而黑化后的他，见解从璷黫转为阴鸷，以致用围棋术语布局作歹，展现了“才气型邪派”的后劲。然而，这般深通的演技却像是被脚本的平素拖入泥潭——变装动机的仓促、作歹逻辑的牵强，让崔业的“黑化”显得突兀。举例，剧中崔业匡助劫匪逃生的有打算，仅因“不肯被哥哥看到无语”，这种心情铺垫单薄到难以因循后续的作歹链条。王宝强用演技填补了脚本的裂缝，但裂缝终究存在。

《棋士》开篇的劫案与避难，照实让东说念主联思到《绝命毒师》式的底层东说念主物黑化叙事。然而，好意思剧的灵魂在于对东说念主性山地的注视与作歹逻辑的精密编织，而《棋士》却留步于名义的“棋局隐喻”。崔业的高智商作歹想象，如用“弃子”战术误导警方，本可成为剧情的张力中枢，但编剧却将更多文字顿然在家庭琐事与心扉戏的冗余铺陈上。夏金生与崔业的“昆玉情”仓促如儿戏，细君淑华的形象更是扁平到沦为器用东说念主。反不雅《绝命毒师》，每一个作歹措施王人伴跟着变装内心的扯破与外部压力的重叠，而《棋士》的作歹线却像一场“过家家”——劫匪轻松被反杀，赃款竟是练功券，这种玄色幽默消解了作歹的严肃性，也让悬疑感大打扣头。

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我个东说念主认为拍当代悬疑剧，不如拍古代更好些。其实这亦然国产作歹题材的痛点。《棋士》的结局注定是“猫鼠游戏”的俗套杀青——崔业伏法、昆玉反目，这与好意思剧中“灰色骁雄”的悲催性宿命酿成显著对比。剧中崔业作歹动机的“被迫性”（为救子、为尊荣）虽然相宜审核对“价值不雅正确”的条目，却也疲塌了变装的复杂性。更调侃的是，崔业的“高智商”在脚本中成了罗列：他既能研究齐备作歹，却又经常浮现马脚，这种矛盾让变装宛如被编剧操控的提线木偶。审查轨制下，创作家不得不在东说念主性真的切与计策的红线间和洽，最终呈现的，只但是一场安全却平素的饰演。

若说《棋士》还有什么值得称说念，那势必是崔业与刑警哥哥崔伟的敌手戏。陈明昊饰演的崔伟，将兄长式的压迫感与瞒哄的模样拿抓得恰到刚正。两东说念主从小到大的情感纠葛——弟弟被偏疼却沉沦、哥哥被冷落却成器——组成了登科家庭磋议的经典镜像。崔业对哥哥的“对抗”成为他黑化的中枢动机，而崔伟在追凶经由中对弟弟的复杂情感（大怒、失望、不忍），则让这场“猫鼠游戏”多了几分宿命感。可惜的是，这条线也被冗长的支线剧情稀释，未能成为运动全剧的情感主轴。

《棋士》的失败，践诺上是国产作歹剧创作逆境的缩影：演员的毁坏性饰演与脚本的保守叙事酿成扯破，审查的枷锁让作歹题材难以涉及东说念主性深处的幽暗。然而，王宝强的尝试已经值得确定——他讲解注解了“草根演员”也能附近复杂邪派，也为行业提供了“演技扛剧”的可能性模板。冒失，《棋士》真的切价值，在于教唆咱们：当演技的天花板已触达云表，脚本的地基却仍需夯实。

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发布于：山东省